作者：贺绍俊（沈阳师范大学特聘教授）
李铁是一位工人出身的作家，对工人和工厂非常熟悉，创作了大量工业题材小说。从20世纪90年代至今，真正在工业题材小说领域执着耕耘的作家已经很少了，李铁一直坚持着，并且作品质量普遍比较过硬。他的小说都与工业生产有直接关系，具有浓郁的工业味道。一般来说，小说写多了生产活动，就显得不够生动。有的评论家就给作家出主意，要少写生产活动，多写工人的生活。可是不写生产活动，还算不算真正的工业题材小说，就是一个问题了。
春风文艺出版社2025年12月出版
其实对很多作家而言，很难将生产活动转化为生动的文学元素。这也是工业题材小说在相当长的时间里没有取得重大突破的原因所在。归根结底，作家们没有完成对工厂的审美对象化。李铁值得称道的地方在于他近几年的写作中有意识地啃这块硬骨头。他有着得天独厚的条件，因为他曾经是产业工人队伍中的一员，对工厂怀着深厚的情感，对工厂的事物非常了解，在此基础上再吃透它们的内涵和意蕴，也就找到了将其审美化的途径。在长篇小说《匠户志》中，他更是将工业叙事审美化作为小说的重心，生产技术成为小说情节的主体内容。
《匠户志》主要写工人如何在工厂刻苦学技术。工人的技术是要评级的，比如钳工就分一级到七级，七级钳工在工厂是很厉害的人物。李铁在小说中围绕工人对技术的追求展开故事讲述，有人与机器的比武，也有工人之间的比武。小说一开始就是一场很特别的比武。两家工厂的两个小伙子，都表白要与赵曼处对象，工厂的办公室主任干脆让两个小伙子来一场技术比武，谁赢了才有资格与赵曼处对象。其中一个小伙子骆秋生是小说的主角，他酷爱学习手艺，掌握玻璃吹制工艺的吹花技术，后来成为吹花的高手。小说就是通过书写骆秋生执着于钻研吹花的故事表现工匠精神的主题，阳光而宏大，具体写作中又将生产技术过程审美化，从而读起来顺畅自然。
《匠户志》在小说形式上也有重大的突破。李铁在构思上借鉴了武侠小说的写法，他看到了工厂的手艺与武术界的武功有着相似之处。工人的技术比赛不仅比手艺的高下，实际上也比性格、比修养，最终也比人品。作者对于手艺在工人心目中的位置琢磨得颇为透彻。在他的笔下，工人对待手艺的态度，就像武侠对待武功的态度，他们怀揣手艺的绝招，如同武侠一般可以笑傲江湖、独行天下。武侠小说中的“武功”与工业背景中的“技术”本质上都是人类技艺的极致化表现。武侠强调“十年磨一剑”的修炼与工匠“十年专注一门手艺”的精神相通，而技术评级与武林中的功力等级、门派进阶具有相似的叙事功能，都可以构建清晰的成长坐标系和奋斗目标。
骆秋生崇拜手艺和技术，他的骨子里就有一股与武侠相通的精神。比如他认为自己所处的环境有点像“井底之蛙”，但不能因此而妄自菲薄，既然天空只有井口这么大，那么就要费尽平生精力来活得精彩些，落实到手艺上，就是要登顶，要做最顶尖的手艺人。他也是一名侠士，无论是对待爱人、师傅，还是工厂的责任、领导的嘱托，都体现出一副侠肝义胆来。而另一位吹花的大师阿伟，怀揣“盲吹”的绝技，也像是一名奇侠。这就是说，《匠户志》颇有些武侠小说的特点，但李铁写的不是武侠，而是重点书写追求技术、掌握高超技术的工人，可以将这些工人称为“工业侠”，这部小说也可以称为“工业侠小说”。它将车钳刨磨的精度、钢铁冶炼的火光、精密装配的默契转化为具有韵律感和仪式感的艺术描写，如同武侠描写剑术、内功一样赋予技术审美感染力。
不过从这方面来看，李铁写得还是实了些，他可以像写武侠小说那样写得更为潇洒一些。当代工业题材小说创作难以在审美化上有所突破，其中一个重要原因就是作家太拘泥于写实，面对工厂的机器发挥不出文学的想象力。这是一种过于拘谨的现实主义方法。因此，工业题材小说特别需要浪漫主义的加入。浪漫主义不仅要在人物关系上起作用，更要设法在工业主体活动上起作用。引入武侠小说的思路，让工业活动浪漫起来，这样就可以进一步增强工业题材小说的审美趣味和艺术品格。
《光明日报》（2026年07月22日 14版）
来源:光明网-《光明日报》
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